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新时代抗战题材剧集叙事创新与抗战精神传承研究
文章字数：5069
摘要：抗战精神作为中国共产党人精神谱系的重要构成部分，始终深植着浓郁的爱国情怀、民族气节、英雄气概以及坚定不移的必胜信念，对于汇聚民族复兴力量展现出显著的时代价值。在新时代背景下，抗战题材剧集的创作通过重构叙事视角、整合类型元素以及构建立体化的人物形象，不仅将抗战精神创造性地在当代语境中进行传承，还为弘扬抗战精神提供了强大的艺术载体支持。
关键词：抗战精神；叙事创新；新时代；抗战题材剧集
抗战剧集作为红色文化传播的艺术形式，是新时代红色基因传承的有效载体，也是创新电视剧艺术传承红色基因的重要手法。[1]抗战题材剧集四十余年的创作演进，始终与时代语境紧密融合，呈现出鲜明的阶段性特征。1981年《敌营十八年》的诞生，不仅开创了电视剧传承红色基因的先河，更以连续剧形式突破单本剧局限。进入新时代以来，随着网络视听深度重构创作生态，在赓续红色血脉、实现民族复兴的时代使命召唤下，抗战题材剧集创作迎来了网络化与主流化深度融合的新篇章，一批兼具艺术品质与网络特性的新作应运而生，《珠江人家》（2023）、《狗剩快跑》（2024）、《追风者》（2024）等作品在叙事视角和表现手法上大胆创新，既坚守了抗战精神的核心内涵，又契合了当代观众的审美需求，展现出抗战剧集创作的蓬勃生机。
新时代抗战题材剧集在突破传统叙事局限的基础上，以多维叙事策略的革新实现历史真实与艺术张力的有机统一。通过叙事视角的深度聚焦、类型元素的创新融合及角色塑造的立体构建，剧集既还原了全民抗战的历史图景，又赋予抗战精神以时代化的艺术表达，既拓宽了抗战叙事的审美维度，更通过历史记忆与当代价值的对话，为深入探讨抗战精神在新时代的赓续与转化奠定了艺术基础。
一、叙事视角的深度聚焦
在新时代背景下，抗战题材剧集的叙事策略正经历显著的“微观转向”，该转向以个体化叙事为核心，重塑了战争书写的艺术范式。通过聚焦战争背景下普通人的生存境遇与精神蜕变，抗战题材剧集实现了从宏大历史叙事到微观人性叙事的转型。这种叙事革新不仅突破了传统剧集的单一叙事模式，更借助情感共鸣机制重构了观众的历史认知与情感联结。
在叙事视角的维度上，传统抗战题材剧集普遍采取宏大叙事框架，以重大历史事件为叙事主线，通过英雄群像的集体行动来展现抗战精神。相较之下，当下剧集更倾向于从个体生命经验出发，借助普通士兵、平民百姓等微观视角，将战争对日常生活的冲击具象化为具体的人性挣扎。《川流》（2024）以抗战时期的成都为背景，聚焦大学生郑笑南从“书生意气”到“抗日战士”的成长轨迹，展现了个体在民族危亡关头的觉醒历程。该剧以主人公目睹日机轰炸、受共产党员启蒙、弃笔从戎加入新四军，到在与日军战斗中获八路军搭救，最终成长为共产党员的叙事主线，诠释了普通爱国青年在抗战中的精神蜕变。《狗剩快跑》（2024）将叙事视角聚焦平民百姓，青年狗剩从“盖房娶妻”到“保家卫国”的成长历程，展现了抗战精神的草根化表达。狗剩为四块大洋替兄弟从军，到目睹亲人惨死、家园被毁后的精神觉醒为主线，生动诠释了千千万万普通中国人在民族危亡关头的思想蜕变历程。
这些剧集共同印证了新时代抗战叙事“以小见大”的美学特征，在个体生命的褶皱中触摸历史脉络，在普通人的命运抉择中凝聚民族精神。这种叙事转向不仅丰富了抗战题材剧集的表现形式，更深化了作品的思想价值，使其成为传承红色基因、弘扬爱国主义精神的重要艺术载体。
二、类型融合的叙事创新
新时代抗战题材剧集通过跨类型融合策略，实现了叙事模式的多元化创新。剧集巧妙地将谍战、悬疑、喜剧、爱情等类型元素深度融合，在保持战争叙事厚重感的同时，注入现代审美趣味与娱乐性表达，从而成功吸引了更广泛的观众群体。《狗剩快跑》（2024）运用喜剧手法进行解构，形成“悲喜交织”的独特风格。剧中面对日军的轰炸，第一次上战场的狗剩通过“装死”蒙混过关，发现“装死”可以“赚钱盖房”后，狗剩再次选择入伍参军。这种“黑色幽默”的艺术设计，既保留了战争残酷底色，又赋予叙事以轻盈感。《梅花红桃》（2023）、《薄冰》（2023）、《蜂巢》（2023）等将谍战、悬疑、爱情类型元素融入历史叙事，为抗战题材剧集注入了新的活力。在保持历史严肃性的同时，通过多元化的叙事手法与类型融合，不仅拓展了抗日题材的创作边界，也提升了作品的艺术表现力与市场吸引力。《追风者》（2024）则在题材选择上实现突破，将金融领域这一较少涉及的视角引入抗战题材剧集创作。该剧在保持谍战类型紧张悬疑特质的同时，将经济视角与政治视角合二为一，展现了别具一格的谍战图景，为这一类型剧提供了新的拓展方向。
微短剧作为当下新兴的视听文艺形态，为抗战题材剧集开拓出“轻量化传播，厚重性表达”的创新路径。同时，在传承红色基因、弘扬社会主义核心价值观方面，微短剧也有着广阔的发展前景。在国家广播电视总局政策的引领下，一大批抗日题材剧集涌现出来，如《青春之我》（2024）、《我在长征开超市》（2024）、《这世间如你所愿》（2024）等，这些剧集以微短剧的形式深度聚焦抗战历史，让观众得以感受抗日英雄的家国情怀和英雄气概，获得广泛的好评和关注。这种创作转向既延续了抗战题材剧集的精神内核，又借助碎片化叙事和跨次元传播，突破了传统剧集的表达范式，使宏大历史获得了更具象的情感穿透力，以多元化、年轻化的方式在观众中实现了历史记忆的“轻触达，深共鸣”。
新时代抗战题材剧集的跨类型创新，本质是历史叙事与艺术表达的再对话。这些作品通过解构与重构、战争与温情、传统与现代的碰撞，在延续民族精神传承使命的同时，以多元化叙事视角激活了抗战题材剧集的艺术生命力。
三、角色塑造的立体构建
新时代抗战题材剧集在叙事创新与类型融合的基础上，通过角色塑造的深度重构，实现了历史记忆与当代价值的艺术融通。创作者“以人为本”的叙事核心，通过青春化形象的多维构建、女性主体形象的觉醒书写以及全民抗战图景的镜像化呈现，构建起层次丰富、立体多维的角色谱系，在历史真实与艺术创作的平衡中，为红色文化的当代传承探索出新的审美路径。
（一）青春化形象的多维构建
新时代抗战题材剧集在人物塑造上实现了传统框架的突破，采用青春化叙事策略完成了历史与现实的对话。剧集以年轻一代为切入点，聚焦抗战时期青年角色的成长历程与精神觉醒，在保持历史真实性的同时，又巧妙融入现代审美特质，成功构建起跨越时空的精神联结。《战火中的青春》（2023）通过程嘉树的成长轨迹，呈现了抗战时期青年知识分子的精神蜕变。该角色从最初冲动鲁莽的富家子弟，历经战火洗礼与思想淬炼，最终完成向“知识救国”实践者的转变。这一成长历程折射出抗战时期青年一代的精神觉醒，以及他们对民族命运的深入思考。剧中通过学生示威游行、教授守护校园等情节，展现了青年群体从激情抗争到理性探索的转变，与当代青年对社会责任与个人价值的思考形成共鸣。《凭栏一片风云起》（2022）创新性地将航空航天叙事与抗战青春成长相融合，讲述了物理系高才生张启在抗战烽火中投笔从戎，最终成为轰炸机飞行员的故事，塑造了一个兼具理性思考与信仰情怀的新时代青年典型。张启这一角色塑造，不仅打破了传统剧集中知识分子的刻板印象，更以“航空救国”的实践，完成了个人理想与家国情怀的统一，为抗战题材剧集的青春化表达提供了新的可能。
抗战题材剧集的青春化叙事创新性地构建了历史与当下的对话场域，这种创作手法高度契合接受美学理论中“观众基于自身经验主动参与解读”。《烽烟尽处》中张松龄从迷茫到觉醒的成长历程，《薄冰》里陈浅面临信仰抉择时的内心挣扎，《群星闪耀时》展现的历史青年精神求索，这些作品通过战火中的个人成长、理想与现实的对峙、代际价值传承等情感维度，成功唤起当代观众的深度共鸣。当荧幕呈现“爱国”“救国”的历史命题时，观众在职场竞争、学业压力等现实处境中找到了对应参照。这种创作手法既保留了历史严肃性，又通过青春角色的情感纽带，使抗战精神转化为可感知、可践行的当代价值认同。
（二）女性主体形象的突破重塑
新时代抗战题材剧集在女性形象塑造上实现了显著突破，深入贯彻习近平总书记关于“引导妇女发扬爱国奉献精神，自尊自信自立自强，以行动建功新时代”的重要指示。[2]在这一创作实践中，女性角色从传统配角定位逐步转型为推动剧情发展的关键力量，彰显了新时代文艺创作对历史真实的深刻把握与艺术创新的积极探索。林华珺作为《战火中的青春》（2023）中的知识女性代表，展现了投身革命的坚定信念。她毅然拒绝包办婚姻，跟随西南联大师生踏上南迁之路。在国家危难时刻，她与同学们共同参与街头游行，奔赴前线救治伤员。剧中展现了其积极传播革命思想、感染身边人的精神风貌，以及用知识和信念为国家培养人才的崇高追求。在《珠江人家》（2024）中，陈立夏这一角色通过粤剧艺术传递抗战精神，展现了女性在文化战线上的独特贡献。她以机敏和勇敢化解危机，巧妙地将情报夹在戏本中，帮助师哥逃过敌人的严密检查。陈立夏带领戏班排演抗日大戏，用艺术的力量唤醒民众，激励更多有志青年投身抗战。即使面对敌人的迫害与威胁，她始终不屈不挠，展现出坚韧的民族气节。《梅花红桃》（2024）中左双桃的足智多谋、《追风者》（2024）中沈近真的英勇无畏、《孤战迷城》（2024）中覃墨卿的坚韧不拔等等，她们不再被简单地塑造成男性角色的陪衬，而是拥有自己的理想、追求和决策权，她们以坚定的革命信念和独特的精神感召力，成为推动历史进程的重要力量。这些女性角色不仅展现出卓越的组织能力，更通过自身的行动示范和思想引领，带动更多志同道合者共同投身解放事业，彰显女性在特殊历史时期的力量与担当。
在新时代抗战题材剧集中，女性形象塑造的突破深刻诠释了妇女在历史进程中的重要地位与作用。这种转变不仅体现了对女性主体价值的尊重，更是对历史真实的客观还原。[3]这些鲜活的女性形象不仅为观众呈现了一幅幅感人至深的抗战画卷，更为当代抗战题材剧集的创新表达提供了宝贵范例。
（三）全民抗战图景的镜像化呈现
新时代抗战题材剧集通过塑造多维人物群像，成功构建起全民抗战的历史图景。这种叙事创新将个体命运与民族存亡有机融合，既深入展现了抗战历史的复杂性与多样性，又在艺术表达层面实现了重要突破。剧集真实还原了全民族同仇敌忾、共赴国难的历史场景，为观众呈现了一部既具有历史厚重感、又富有艺术感染力的抗战史诗。
新时代抗战题材剧集通过多职业视角的生动刻画来呈现团结协作的精神内核。在《珠江人家》（2024）中，陈家兄妹三人在国家风雨飘摇之际，继承父母遗志，毅然投身抗日事业。陈山河以药商身份秘密为抗日游击队运送药品；陈卫利用厨子身份巧妙掩护地下工作；陈立夏作为粤剧名伶，带领戏班排演抗日剧目，鼓舞民心士气。三兄妹的故事生动展现了岭南各阶层民众在抗战中的智慧与担当，诠释了中华儿女在危难时刻的坚韧与团结。《西北岁月》（2024）通过细腻的人物刻画和生动的历史叙事，成功塑造了西北革命者的群体形象。作品以习仲勋的革命成长为主线，展现了早期共产党人的精神风貌。刘志丹以坚定的信念、乐观的精神和全局意识，彰显了共产党人的政治品格。谢子长则凭借鲜明的个性和卓越的军事才能，塑造了一个嫉恶如仇、身先士卒的革命者形象。剧中还塑造了李老栓这样的支前农民形象，以及从封建束缚中挣脱、最终成为文艺战士的刘巧翠，通过普通人的命运折射出时代的变革。
通过细腻刻画这些鲜活的人物群像，新时代剧集不仅真实还原了全民抗战的历史图景，更深刻展现了抗战精神的代际传承。这种将大历史与小人物相结合的叙事方式，既展现了抗战历史的宏大画卷，又赋予了历史以人性的温度，为当代观众理解抗战历史提供了新的视角，感受历史所带来的厚重感。
四、结语
新时代抗战题材剧集通过守正创新的艺术实践，实现了革命精神传承与当代审美诉求的有机统一，为主流意识形态传播提供了范式样本。抗战精神的当代表达，既要坚守“天下兴亡、匹夫有责”的精神内核，更需以创造性转化、创新性发展回应时代命题。以历史真实为筋骨、艺术想象为气韵，抗战题材剧集创作既为中华民族精神共同体注入了鲜活的时代内涵，也为全球文明对话提供了具有中国故事的精神叙事范式，在中华民族伟大复兴的历史征程中持续释放着凝心聚力的文化势能。
参考文献：
[1]胡广丽.新时代抗战剧红色基因的影像化传承研究——以“鲁剧”的创作实践为例[J].电影评介,2023(07):103-108.
[2]侯强. 习近平：组织动员妇女走 在时代前 列 建 功立业[EB／OL].(2018-11-02)[2025.10.21].http://www.xin-huanet.com/politics/leaders/2018-11/02/c_
1123654725.htm.
[3]胡丽娜.新世纪我国革命影视作品女性形象再生产——以革命女性情感结构为中心[J].东华理工大学学报(社会科学版),2024,43(05):446-450.
作者单位：河北传媒学院影视艺术学院
基金项目：本文系2025年河北传媒学院在读研究生创新能力培养资助项目阶段性成果（HCCXXM2025028）。
关键词：抗战精神；叙事创新；新时代；抗战题材剧集
抗战剧集作为红色文化传播的艺术形式，是新时代红色基因传承的有效载体，也是创新电视剧艺术传承红色基因的重要手法。[1]抗战题材剧集四十余年的创作演进，始终与时代语境紧密融合，呈现出鲜明的阶段性特征。1981年《敌营十八年》的诞生，不仅开创了电视剧传承红色基因的先河，更以连续剧形式突破单本剧局限。进入新时代以来，随着网络视听深度重构创作生态，在赓续红色血脉、实现民族复兴的时代使命召唤下，抗战题材剧集创作迎来了网络化与主流化深度融合的新篇章，一批兼具艺术品质与网络特性的新作应运而生，《珠江人家》（2023）、《狗剩快跑》（2024）、《追风者》（2024）等作品在叙事视角和表现手法上大胆创新，既坚守了抗战精神的核心内涵，又契合了当代观众的审美需求，展现出抗战剧集创作的蓬勃生机。
新时代抗战题材剧集在突破传统叙事局限的基础上，以多维叙事策略的革新实现历史真实与艺术张力的有机统一。通过叙事视角的深度聚焦、类型元素的创新融合及角色塑造的立体构建，剧集既还原了全民抗战的历史图景，又赋予抗战精神以时代化的艺术表达，既拓宽了抗战叙事的审美维度，更通过历史记忆与当代价值的对话，为深入探讨抗战精神在新时代的赓续与转化奠定了艺术基础。
一、叙事视角的深度聚焦
在新时代背景下，抗战题材剧集的叙事策略正经历显著的“微观转向”，该转向以个体化叙事为核心，重塑了战争书写的艺术范式。通过聚焦战争背景下普通人的生存境遇与精神蜕变，抗战题材剧集实现了从宏大历史叙事到微观人性叙事的转型。这种叙事革新不仅突破了传统剧集的单一叙事模式，更借助情感共鸣机制重构了观众的历史认知与情感联结。
在叙事视角的维度上，传统抗战题材剧集普遍采取宏大叙事框架，以重大历史事件为叙事主线，通过英雄群像的集体行动来展现抗战精神。相较之下，当下剧集更倾向于从个体生命经验出发，借助普通士兵、平民百姓等微观视角，将战争对日常生活的冲击具象化为具体的人性挣扎。《川流》（2024）以抗战时期的成都为背景，聚焦大学生郑笑南从“书生意气”到“抗日战士”的成长轨迹，展现了个体在民族危亡关头的觉醒历程。该剧以主人公目睹日机轰炸、受共产党员启蒙、弃笔从戎加入新四军，到在与日军战斗中获八路军搭救，最终成长为共产党员的叙事主线，诠释了普通爱国青年在抗战中的精神蜕变。《狗剩快跑》（2024）将叙事视角聚焦平民百姓，青年狗剩从“盖房娶妻”到“保家卫国”的成长历程，展现了抗战精神的草根化表达。狗剩为四块大洋替兄弟从军，到目睹亲人惨死、家园被毁后的精神觉醒为主线，生动诠释了千千万万普通中国人在民族危亡关头的思想蜕变历程。
这些剧集共同印证了新时代抗战叙事“以小见大”的美学特征，在个体生命的褶皱中触摸历史脉络，在普通人的命运抉择中凝聚民族精神。这种叙事转向不仅丰富了抗战题材剧集的表现形式，更深化了作品的思想价值，使其成为传承红色基因、弘扬爱国主义精神的重要艺术载体。
二、类型融合的叙事创新
新时代抗战题材剧集通过跨类型融合策略，实现了叙事模式的多元化创新。剧集巧妙地将谍战、悬疑、喜剧、爱情等类型元素深度融合，在保持战争叙事厚重感的同时，注入现代审美趣味与娱乐性表达，从而成功吸引了更广泛的观众群体。《狗剩快跑》（2024）运用喜剧手法进行解构，形成“悲喜交织”的独特风格。剧中面对日军的轰炸，第一次上战场的狗剩通过“装死”蒙混过关，发现“装死”可以“赚钱盖房”后，狗剩再次选择入伍参军。这种“黑色幽默”的艺术设计，既保留了战争残酷底色，又赋予叙事以轻盈感。《梅花红桃》（2023）、《薄冰》（2023）、《蜂巢》（2023）等将谍战、悬疑、爱情类型元素融入历史叙事，为抗战题材剧集注入了新的活力。在保持历史严肃性的同时，通过多元化的叙事手法与类型融合，不仅拓展了抗日题材的创作边界，也提升了作品的艺术表现力与市场吸引力。《追风者》（2024）则在题材选择上实现突破，将金融领域这一较少涉及的视角引入抗战题材剧集创作。该剧在保持谍战类型紧张悬疑特质的同时，将经济视角与政治视角合二为一，展现了别具一格的谍战图景，为这一类型剧提供了新的拓展方向。
微短剧作为当下新兴的视听文艺形态，为抗战题材剧集开拓出“轻量化传播，厚重性表达”的创新路径。同时，在传承红色基因、弘扬社会主义核心价值观方面，微短剧也有着广阔的发展前景。在国家广播电视总局政策的引领下，一大批抗日题材剧集涌现出来，如《青春之我》（2024）、《我在长征开超市》（2024）、《这世间如你所愿》（2024）等，这些剧集以微短剧的形式深度聚焦抗战历史，让观众得以感受抗日英雄的家国情怀和英雄气概，获得广泛的好评和关注。这种创作转向既延续了抗战题材剧集的精神内核，又借助碎片化叙事和跨次元传播，突破了传统剧集的表达范式，使宏大历史获得了更具象的情感穿透力，以多元化、年轻化的方式在观众中实现了历史记忆的“轻触达，深共鸣”。
新时代抗战题材剧集的跨类型创新，本质是历史叙事与艺术表达的再对话。这些作品通过解构与重构、战争与温情、传统与现代的碰撞，在延续民族精神传承使命的同时，以多元化叙事视角激活了抗战题材剧集的艺术生命力。
三、角色塑造的立体构建
新时代抗战题材剧集在叙事创新与类型融合的基础上，通过角色塑造的深度重构，实现了历史记忆与当代价值的艺术融通。创作者“以人为本”的叙事核心，通过青春化形象的多维构建、女性主体形象的觉醒书写以及全民抗战图景的镜像化呈现，构建起层次丰富、立体多维的角色谱系，在历史真实与艺术创作的平衡中，为红色文化的当代传承探索出新的审美路径。
（一）青春化形象的多维构建
新时代抗战题材剧集在人物塑造上实现了传统框架的突破，采用青春化叙事策略完成了历史与现实的对话。剧集以年轻一代为切入点，聚焦抗战时期青年角色的成长历程与精神觉醒，在保持历史真实性的同时，又巧妙融入现代审美特质，成功构建起跨越时空的精神联结。《战火中的青春》（2023）通过程嘉树的成长轨迹，呈现了抗战时期青年知识分子的精神蜕变。该角色从最初冲动鲁莽的富家子弟，历经战火洗礼与思想淬炼，最终完成向“知识救国”实践者的转变。这一成长历程折射出抗战时期青年一代的精神觉醒，以及他们对民族命运的深入思考。剧中通过学生示威游行、教授守护校园等情节，展现了青年群体从激情抗争到理性探索的转变，与当代青年对社会责任与个人价值的思考形成共鸣。《凭栏一片风云起》（2022）创新性地将航空航天叙事与抗战青春成长相融合，讲述了物理系高才生张启在抗战烽火中投笔从戎，最终成为轰炸机飞行员的故事，塑造了一个兼具理性思考与信仰情怀的新时代青年典型。张启这一角色塑造，不仅打破了传统剧集中知识分子的刻板印象，更以“航空救国”的实践，完成了个人理想与家国情怀的统一，为抗战题材剧集的青春化表达提供了新的可能。
抗战题材剧集的青春化叙事创新性地构建了历史与当下的对话场域，这种创作手法高度契合接受美学理论中“观众基于自身经验主动参与解读”。《烽烟尽处》中张松龄从迷茫到觉醒的成长历程，《薄冰》里陈浅面临信仰抉择时的内心挣扎，《群星闪耀时》展现的历史青年精神求索，这些作品通过战火中的个人成长、理想与现实的对峙、代际价值传承等情感维度，成功唤起当代观众的深度共鸣。当荧幕呈现“爱国”“救国”的历史命题时，观众在职场竞争、学业压力等现实处境中找到了对应参照。这种创作手法既保留了历史严肃性，又通过青春角色的情感纽带，使抗战精神转化为可感知、可践行的当代价值认同。
（二）女性主体形象的突破重塑
新时代抗战题材剧集在女性形象塑造上实现了显著突破，深入贯彻习近平总书记关于“引导妇女发扬爱国奉献精神，自尊自信自立自强，以行动建功新时代”的重要指示。[2]在这一创作实践中，女性角色从传统配角定位逐步转型为推动剧情发展的关键力量，彰显了新时代文艺创作对历史真实的深刻把握与艺术创新的积极探索。林华珺作为《战火中的青春》（2023）中的知识女性代表，展现了投身革命的坚定信念。她毅然拒绝包办婚姻，跟随西南联大师生踏上南迁之路。在国家危难时刻，她与同学们共同参与街头游行，奔赴前线救治伤员。剧中展现了其积极传播革命思想、感染身边人的精神风貌，以及用知识和信念为国家培养人才的崇高追求。在《珠江人家》（2024）中，陈立夏这一角色通过粤剧艺术传递抗战精神，展现了女性在文化战线上的独特贡献。她以机敏和勇敢化解危机，巧妙地将情报夹在戏本中，帮助师哥逃过敌人的严密检查。陈立夏带领戏班排演抗日大戏，用艺术的力量唤醒民众，激励更多有志青年投身抗战。即使面对敌人的迫害与威胁，她始终不屈不挠，展现出坚韧的民族气节。《梅花红桃》（2024）中左双桃的足智多谋、《追风者》（2024）中沈近真的英勇无畏、《孤战迷城》（2024）中覃墨卿的坚韧不拔等等，她们不再被简单地塑造成男性角色的陪衬，而是拥有自己的理想、追求和决策权，她们以坚定的革命信念和独特的精神感召力，成为推动历史进程的重要力量。这些女性角色不仅展现出卓越的组织能力，更通过自身的行动示范和思想引领，带动更多志同道合者共同投身解放事业，彰显女性在特殊历史时期的力量与担当。
在新时代抗战题材剧集中，女性形象塑造的突破深刻诠释了妇女在历史进程中的重要地位与作用。这种转变不仅体现了对女性主体价值的尊重，更是对历史真实的客观还原。[3]这些鲜活的女性形象不仅为观众呈现了一幅幅感人至深的抗战画卷，更为当代抗战题材剧集的创新表达提供了宝贵范例。
（三）全民抗战图景的镜像化呈现
新时代抗战题材剧集通过塑造多维人物群像，成功构建起全民抗战的历史图景。这种叙事创新将个体命运与民族存亡有机融合，既深入展现了抗战历史的复杂性与多样性，又在艺术表达层面实现了重要突破。剧集真实还原了全民族同仇敌忾、共赴国难的历史场景，为观众呈现了一部既具有历史厚重感、又富有艺术感染力的抗战史诗。
新时代抗战题材剧集通过多职业视角的生动刻画来呈现团结协作的精神内核。在《珠江人家》（2024）中，陈家兄妹三人在国家风雨飘摇之际，继承父母遗志，毅然投身抗日事业。陈山河以药商身份秘密为抗日游击队运送药品；陈卫利用厨子身份巧妙掩护地下工作；陈立夏作为粤剧名伶，带领戏班排演抗日剧目，鼓舞民心士气。三兄妹的故事生动展现了岭南各阶层民众在抗战中的智慧与担当，诠释了中华儿女在危难时刻的坚韧与团结。《西北岁月》（2024）通过细腻的人物刻画和生动的历史叙事，成功塑造了西北革命者的群体形象。作品以习仲勋的革命成长为主线，展现了早期共产党人的精神风貌。刘志丹以坚定的信念、乐观的精神和全局意识，彰显了共产党人的政治品格。谢子长则凭借鲜明的个性和卓越的军事才能，塑造了一个嫉恶如仇、身先士卒的革命者形象。剧中还塑造了李老栓这样的支前农民形象，以及从封建束缚中挣脱、最终成为文艺战士的刘巧翠，通过普通人的命运折射出时代的变革。
通过细腻刻画这些鲜活的人物群像，新时代剧集不仅真实还原了全民抗战的历史图景，更深刻展现了抗战精神的代际传承。这种将大历史与小人物相结合的叙事方式，既展现了抗战历史的宏大画卷，又赋予了历史以人性的温度，为当代观众理解抗战历史提供了新的视角，感受历史所带来的厚重感。
四、结语
新时代抗战题材剧集通过守正创新的艺术实践，实现了革命精神传承与当代审美诉求的有机统一，为主流意识形态传播提供了范式样本。抗战精神的当代表达，既要坚守“天下兴亡、匹夫有责”的精神内核，更需以创造性转化、创新性发展回应时代命题。以历史真实为筋骨、艺术想象为气韵，抗战题材剧集创作既为中华民族精神共同体注入了鲜活的时代内涵，也为全球文明对话提供了具有中国故事的精神叙事范式，在中华民族伟大复兴的历史征程中持续释放着凝心聚力的文化势能。
参考文献：
[1]胡广丽.新时代抗战剧红色基因的影像化传承研究——以“鲁剧”的创作实践为例[J].电影评介,2023(07):103-108.
[2]侯强. 习近平：组织动员妇女走 在时代前 列 建 功立业[EB／OL].(2018-11-02)[2025.10.21].http://www.xin-huanet.com/politics/leaders/2018-11/02/c_
1123654725.htm.
[3]胡丽娜.新世纪我国革命影视作品女性形象再生产——以革命女性情感结构为中心[J].东华理工大学学报(社会科学版),2024,43(05):446-450.
作者单位：河北传媒学院影视艺术学院
基金项目：本文系2025年河北传媒学院在读研究生创新能力培养资助项目阶段性成果（HCCXXM2025028）。